АКАДЕМИЯ НАУК СССР

ИНСТИТУТ ПРАВА им. А. Я. ВЫШИНСКОГО

В. И. СЕРЕБРОВСКИЙ

ВОПРОСЫ СОВЕТСКОГО

АВТОРСКОГО ПРАВА

ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ НАУК СССР

МОСКВА 1956

Глава I

СУЩНОСТЬ И ЮРИДИЧЕСКАЯ ПРИРОДА

СОВЕТСКОГО АВТОРСКОГО ПРАВА

Для построения коммунистического общества наряду с

ростом материального богатства и повышением материаль-

ного уровня жизни граждан исключительно важное значе-

ние имеет рост культуры, социалистической по содержанию

и национальной по форме, способствующей коммунисти-

ческому просвещению и воспитанию народа.

Характерной чертой многонациональной социалистиче-

ской культуры является ее органическая связь с народом.

Все блага культуры идут на службу народу, принадлежат

народу, который сам и является творцом культурных цен-

ностей.

В. И. Ленин, характеризуя принципиальное отличие

культуры социалистической от буржуазной, писал: <Рань-

ше весь человеческий ум, весь его гений творил только для

того, чтобы дать одним все блага техники и культуры, а

других лишить самого необходимого - просвещения и раз-

вития. Теперь же все чудеса техники, все завоевания куль-

туры станут общенародным достоянием, и отныне никогда

человеческий ум и гений не будут обращены в средства

насилия, в средства эксплуатации> (*1).

Определяемая социалистическим способом производ-

ства, который она отражает, основанная на идеологии

марксизма-ленинизма, социалистическая культура являет-

ся и культурой общечеловеческой, так как марксизм

<... усвоил и переработал все, что было ценного в более

(**1) В.И.Ленин. Соч., т. 26, стр. 436.

-3-

чем двухтысячелетнем развитии человеческой мысли и

культуры> (*1).

Руководящая роль в содействии росту социалистиче-

ской культуры принадлежит Коммунистической партии,

которая, учитывая закономерности развития социалистиче-

ского общества, в постановлениях и решениях своих цен-

тральных органов устанавливает на соответствующих

исторических этапах основные задачи и цели, стоящие

перед работниками литературы, науки и искусства.

На базе преимущественного развития тяжелой промыш-

ленности, непрерывного технического прогресса и повы-

шения производительности труда Директивами XX съезда

КПСС предусматривается обеспечить дальнейший мощный

рост всех отраслей народного хозяйства, осуществить

крутой подъем сельскохозяйственного производства и до-

биться на этой основе значительного повышения матери-

ального благосостояния и культурного уровня советского

народа. Директивы по шестому пятилетнему плану ставят

задачу всемерного развития науки, дальнейшего роста

таких средств культуры, как кино, радиовещание, телеви-

дение, книгоиздательское дело.

В социалистическом обществе имеются все материаль-

ные условия, способствующие созданию культурных цен-

ностей. Социалистическая система хозяйства и социали-

стическая собственность на орудия и средства производства,

уничтожение эксплуатации обеспечивают исключительные

возможности для творчества ученых, писателей, компози-

торов, художников. Советским государством ежегодно рас-

ходуются огромные суммы на культурное строительство.

В СССР имеется много творческих организаций - сою-

зы писателей, композиторов, художников, архитекторов;

задачей этих союзов является содействие развитию социа-

листической культуры и творчества своих членов, а также

защита их правовых и экономических интересов (*2). При

этих союзах для улучшения материально-бытовых и куль-

турных потребностей их членов образованы особые обще-

ственные организации - Литературный фонд СССР, Му-

(**1) В. И. Ленин. Соч., т. 31, стр. 292.

(**2) В настоящее время создается новая общественная организа-

ция-Союз советских журналистов, которая должна объединить все

творческие силы советской печати: работников редакций, газет,

журналов, радио и издательств.

4

зыкальпый фонд СССР, Художественный фонд СССР,

Архитектурный фонд СССР. Литературный фонд СССР

содействует развертыванию творческой работы своих чле-

нов, предоставляя им заимообразно материальные сред-

ства на время работы над новыми произведениями, а

также организуя и финансируя поездки для собирания

материалов, оказывает материальную помощь в случае

временной утраты трудоспособности и инвалидности в виде

пособий и ссуд, организуя для своих членов и их семей

медицинскую помощь, санаторное лечение и т. д. Анало-

гично организована деятельность и других фондов.

В социалистическом обществе литература, наука и ис-

кусство не являются уделом <избранных>. В Советском

Союзе творческой деятельностью занимаются не только

лица, избравшие литературную, научную и художествен-

ную деятельность в качестве своей профессии, но и рабочие,

колхозники, служащие, создающие культурные ценности в

часы досуга. Формы творческой деятельности могут быть

различными. Наряду с индивидуальным творчеством су-

ществует и коллективное народное творчество (фольклор).

При индивидуальном творчестве произведение создается

одним лицом - писателем, художником и т. д., либо в

соавторстве с другим определенным лицом или с другими

определенными лицами. Таким образом, для этой формы

творчества является характерным индивидуальное автор-

ство. При коллективном же народном творчестве личное и

коллективное начала объединяются процессом создания

художественного произведения столь крепко и непосред-

ственно, что творческие индивидуальности поглощаются

коллективом (*1). Поэтому в коллективном народном творче-

стве автор произведения обычно неизвестен. Коллективное

народное творчество получило в СССР исключительно ши-

рокое распространение: существуют целые коллективы,

участники которых являются и создателями и исполнителя-

ми произведений - песен, частушек и т. п. (*2)

(**1) <Коммунист>, 1955, № 14, стр. 72.

(**2) Советская народная песня чаще всего возникает в хоровом

коллективе: песня, созданная одним из участников хора, изменяется

в хоре, подвергаясь коллективной обработке, причем <авторство сти-

рается>. Сложившаяся и распетая в местном хоре песня часто ос-

ваивается населением и входит в массовый песенный репертуар

(см. <Русское народное поэтическое творчество>. М., Учпедгиз,

1954, стр. 521-522,525).

-5-

Коммунистическая партия проявляет постоянную забо-

ту о развитии коллективного народного творчества, в кото-

ром находят свое ярчайшее выражение народные таланты

и способности. Повседневная помощь коллективному на-

родному творчеству оказывается Советским государством

путем проведения различных мероприятий (организация

Домов народного творчества и др.). Необходимая помощь

оказывается коллективному народному творчеству различ-

ными организациями (Союзом советских писателей, Сою-

cii советских композиторов).

Отмеченные выше различия между индивидуальным

творчеством и коллективным народным творчеством

(имеются и некоторые другие различия) не означают, од-

нако, что между ними нет ничего общего. В условиях со-

циализма общей для них является прежде всего их идей-

ная направленность. Следует также отметить, что между

индивидуальным и коллективным народным творчеством

существует постоянная связь. Многие произведения народ-

ного творчества создавались на основе индивидуального

творчества (например, народные песни на уже написанные

литературные тексты). С другой стороны, несомненно вли-

яние творчества народных масс на индивидуальное твор-

чество (например, при использовани,и композиторами на-

родных песен в создаваемых ими музыкальных произве-

дениях). Но тем не менее индивидуальное творчество и

коллективное народное творчество все же обладают суще-

ственными различиями, что находит свое отражение и в

правовом регулировании тех отношений, которые склады-

ваются в связи с созданием и использованием произве-

дений.

Советское законодательство по авторскому праву охра-

няет произведения индивидуального творчества; произ-

ведения же народного творчества закон не относит к числу

охраняемых им объектов авторского права (ст. 6 <Основ

авторскогоправа>от16мая 1928 г.). Объясняется это

именно тем, что в произведениях коллективного народного

творчества творческая деятельность отдельных лиц обыч-

но поглощается коллективом, делается, как правило, не-

распознаваемой.

Есть и переходные формы, когда на основе традиций

народного творчества, отдельными лицами создаются ли-

тературные произведения высокого художественного зна-

-6-

чения (например стихи лезгинского ашуга Сулеймана

Стальского и казахского акына Джамбула). В таких слу-

чаях имеются все основания к применению к такого рода

произведениям норм авторского права.

Какой же круг общественных отношений регулируется

советским авторским правом?

Характеризуя в условиях капитализма деятельность че-

ловека, названную им <нематериальным производством>,

К- Маркс различал два вида <нематериального производ-

ства>. В одном случае <нематериальное производство> име-

ет своим результатом такие товары, которые обладают

самостоятельной формой, обособленной как по отношению

к производителю, так и по отношению к потребителю, ко-

торые <... способны сохранить свое существование в про-

межутке времени между производством и потреблением...>

(например, книги, картины и вообще все произведения ис-

кусства, существующие отдельно от деятельности создаю-

щего их художника); во втором случае <производимый

продукт неотделим от того акта, в котором он производит-

ся...> (учителя, актеры и т. д.) (*1). Как отмечалось в совет-

ской юридической литературе, авторское право связано с

нематериальным производством первого вида, в результате

которого создаются произведения литературы, науки и

искусства (*2).

В буржуазном обществе произведения литературы,

науки и искусства представляют собой товары, обменивае-

мые на деньги; автор является товаропроизводителем, а

капиталист- товаровладельцем, извлекающим прибыль от

проданного ему автором произведения (в какую бы пра-

вовую форму эта продажа ни облекалась). <В обществе,

базирующемся .на частной собственности, - говорил

В. И. Ленин, - художник производит товары для рынка,

он нуждается в покупателях..Наша революция освободила

художников от гнета этих весьма прозаических условий.

Она превратила советское государство в их защитника и

.заказчика> (*3)

(**1) К.Маркс. Теории прибавочной стоимости, ч. 1. М., Госполит-

издат. 1955, стр. 395, 396.

(**2) И. А. Грингольц. Права автора сценического произведения

в СССР, Автореф. канд. диссерт. М., 1953, стр. 5.

(**3) Сб. <Ленин о культуре и искусстве>. Воспоминания Клары

Цеткин о- В. И.. Ленине, М., Изогиз, 1939, ст.р 298.

-7-

В условиях социалистического общества <нематериаль-

ное производство> осуществляется в интересах народа, ра-

ди удовлетворения его культурных потребностей. Создавае-

мые авторами произведения литературы, науки и искус-

ства не являются товарами и не предназначаются для об-

мена, а создатели таких культурных ценностей не являют-

ся товаропроизводителями. Задачей же издательств, зре-

лищных предприятий, киностудий и т. п. социалистических

организаций является не извлечение прибыли из созда-

ваемых авторами произведений, а оказание авторам все-

мерной помощи и содействия в повышении качества про-

изведений, в доведении их до общества. Отношения между

автором и социалистической организацией строятся не

как отношения товаропроизводителя и покупателя <това-

ра>, а как отношения сотрудничества лиц, преследующих

одинаковую цель-создание и использование обществом

полноценной идеологической продукции.

Советское авторское право регулирует отношения, свя-

занные с созданием и использованием произведений лите-

ратуры, науки и искусства. Отношения, регулируемые со-

ветским авторским правом, весьма разнообразны: сюда

входят отношения, возникающие в связи с изданием ли-

тературно-художественного или научного произведения,

постановкой кинофильма, публичным исполнением музы-

кального произведения и др. Одной из основных задач со-

ветского авторского права является всемерная охрана

имущественных и неимущественных интересов авторов.

Это содействует вовлечению в творческую деятельность

широких масс трудящихся. Закон охраняет всякое произ-

ведение литературы, науки и искусства независимо от его

достоинства и назначения. Эта норма имеет большое зна-

чение для развития творческой деятельности, так как вся-

кий автор, даже начинающий, может рассчитывать на

охрану его интересов (*1). К этому следует добавить, что на-

чинающим авторам обеспечивается широкая помощь со

стороны творческих организаций (консультации, рецензи-

рование и проч.) (*2).

(**1) См. ниже. гл. II, § 1.

(**2) В послевоенные годы установилась практика периодического

созыва всесоюзных, республиканских, краевых и областных совеща-

ний молодых писателей для обсуждения их творческой деятельности.

В январе 1966 г. состоялось Всесоюзное совещание молодых писате-

лей, созванное правлением Союза писателей СССР и ЦК ВЛКСМ,

в котором участвовало около 350 молодых авторов, приехавших из

разных мест Советского Союза. На совещании были рассмотрены

результаты творчества молодых авторов и проведен с ними ряд семи-

наров (см. <Правда> от 10 января 1956 г.).

-8-

Задачей советского авторского права является также

обеспечение правовыми средствами создания произведений,

полноценных в идейном и художественном отношении. С

этой целью устанавливается ряд правовых норм, гаранти-

рующих создание произведения в соответствии с условия-

ми авторского договора, санкции на случай его невыполне-

ния и т. д.

При оценке качества произведений очень важное значе-

ние имеют постановления и указания ЦК партии по идео-

логическим вопросам, которыми четко определяются тре-

бования, предъявляемые к качеству научных трудов, ли-

тературно-художественных, музыкальных и иных произве-

дений (*1).

Это прежде всего требование высокой идейности и пар-

тийности литературы, науки и искусства.

В своей известной статье <Партийная организация и

партийная литература> В. И. Ленин 50 лет назад писал:

<Литература должна стать партийной. В противовес бур-

жуазным нравам, в противовес буржуазной предпринима-

тельской, торгашеской печати, в противовес буржуазному

литературному карьеризму и индивидуализму, <барскому

анархизму> и погоне за наживой,- социалистический про-

летариат должен выдвинуть принцип партийной литера-

туры, развить этот принцип и провести его в жизнь в воз-

можно более полной и цельной форме>. <Литературное

дело должно стать частью общепролетарского дела...> (*2).

Ленинский принцип партийности литературы целиком при-

(**1) См. резолюцию ЦК ВКП(б) от 18 июня 1925 г. <О политике

партии в области художественной литературы>; постановление ЦК

ВКП(б) от 15 августа 1931 г. <Об издательской работе>; постановле-

ние ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. <О перестройке литературно-

художественных организаций>; постановления ЦК ВКП(б): от 14 ав-

густа 1946 г.-<О журналах <Звезда> и <Ленинград>, от 4 сентября

1946 г.-<О кинофильме <Большая жизнь>, от 26 августа 1946 г.-

<О репертуаре драматических театров и о мерах к его улучшению>

(<О партийной и советской печати>. Сб. документов. М., Изд-во

<Правда>, 1954); обращение ЦК КПСС ко Второму Всесоюзному

Съезду советских писателей и др.

(**2) В. И. Ленин. Соч., т. 10, стр. 27.

-9-

меним и к области искусства и науки. Однако принцип

партийности не означает ограничения свободы автора в

его творчестве, если это творчество исходит из идей и прин-

ципов марксизма-ленинизма, направлено на служение ин-

тересам народа. В. И. Ленин говорит: <Каждый худож-

ник, всякий, кто себя таковым считает, имеет право тво-

рить свободно, согласно своего идеала, независимо ни

от чего.

- Но, понятно, мы - коммунисты. Мы не должны сто-

ять, сложа руки, и давать хаосу развиваться, куда хочешь.

Мы должны вполне планомерно руководить этим процес-

сом и формировать его результаты> (*1).

Метод социалистического реализма есть единственное

идейно-творческое направление всей литературы социали-

стического общества. Но в пределах этого единого направ-

ления не только могут быть, но и имеются разнообразные

течения, отличающиеся друг от друга различными особен-

ностями. Метод социалистического реализма представляет

автору широкие возможности для проявления творческой

инициативы в развитии всех видов и жанров литературы:

Вместе с тем. должны пресекаться любые попытки ожив-

ления национализма, космополитизма и других проявлений

буржуазной идеологии. В культурный фонд советского на-

рода должны включаться только произведения высокой

идейной и художественной ценности.

Иначе обстоит дело в условиях буржуазного общества.

Э той же статье <Партийная организация и партийная ли-

тература> В. И. Ленин писал: <В обществе, основанном

на власти денег, в обществе, где нищенствуют массы тру-

дящихся и тунеядствуют горстки богачей, не может быть

<свободы> реальной и действительной... Жить в обществе

и быть свободным от общества нельзя. Свобода буржуаз-

ного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскиро-

ванная (или лицемерно маскируемая) зависимость от де-

нежного мешка, от подкупа, от содержания> (*2).

Однако задачи советского авторского права не исчерпы-

ваются только охраной интересов автора и содействием

созданию полноценных в идейно-теоретическом и художе-

ственном отношении произведений. Перед советским ав-

(**1) Сб. <Ленин о культуре и искусстве>. Воспоминания Клары

Цеткин о В. И. Ленине. М.. Изогиз, 1938. стр. 298.

(**2) В. И. Ленин. Соч., т. 10, стр. 30.

-10-

торским правом стоит ответственная задача - обеспечить

как можно более широкое распространение среди народа

произведений литературы, науки и искусства, могущих

служить развитию многонациональной социалистической

культуры, построению коммунистического общества.

Обеспечивая авторам необходимые условия для созда-

ния полноценных художественных произведений, рису-

ющих образы лучших людей нашей эпохи, показывающих

примеры их самоотверженного труда и бичующих еще

сохранившиеся пережитки капитализма в сознании людей,

содействуя распространению таких произведений среди

народа, советское авторское право участвует в борьбе за

формирование характера советского человека.

Исходя из вышеизложенного, можно было бы опреде-

лить советское авторское право как систему правовых

норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с

созданием и использованием произведений литературы, на-

уки и искусства, в целях всемерной охраны интересов

авторов и стимулирования их творческой деятельности на

создание полноценных в идейно-теоретическом и художест-

венном отношениях произведений, а также наиболее ши-

рокого распространения среди трудящихся произведений,

могущих служить развитию и укреплению многонацио-

нальной социалистической культуры, построению коммуни-

стического общества.

На социалистических началах строится и авторское

право стран народной демократии. Большинство стран на-

родной демократии уже ввело в действие новые законы об

авторском праве: в Албанской Народной Республике

действует закон <Об охране авторских прав> от 24 сентяб-

ря 1947 г.: в Румынской Народной Республике-<Об ав-

торском праве на произведения, предназначенные для

печати> от 10 декабря 1950 г.: в Народной Республике

Болгарии - закон об авторском праве от 1 ноября 1951 г.(*1);

в Венгерской Народной Республике - постановление Со-

вета министров <Об издании литературных произведений>

от 21 апреля 1951 г.; в Польской Народной Республике-

закон об авторском праве от 10 июля 1952 г. (*2) в Чехосло-

(**1) См. <Гражданское законодательство Болгарской Народной

Республики>. М., 1952, стр. 201 и ел.

(**2) См. <Конституция и основные законодательные акты Польской

Народной Республики>, М., 1953, стр. 263 и ел.

-11-

вацкой Республике - закон об авторском праве от 22 де-

кабря 1953 a. (*1).

В Монгольской Народной Республике авторское право

регулируется нормами Гражданского Кодекса МНР, утвер-

жденного 27 мая 1952 г.

Нормы законодательства по авторскому праву стран

народной демократии направлены на защиту интересов

авторов и поощрение их к творчеству, содействующему

культурному росту народа, на распространение среди тру-

дящихся произведений литературы, науки и искусства,

которые должны стать действенным орудием построения

социалистического общества.

На принципиально иных началах строится авторское

право в капиталистических странах. <Буржуазия лишила

священного ореола все роды деятельности, которые до тех

пор считались почетными и на которые смотрели с благо-

говейным трепетом. Врача, юриста, священника, поэта,

человека науки она превратила в своих платных наемных

работников> (*2). В буржуазном обществе законодательство

по авторскому праву признает за автором исключительное

право распоряжения своим произведением. Формально

только сам автор вправе осуществить все правомочия,

возникающие из создания и использования им произведе-

ния. Но фактически в капиталистических странах автор-

ское право охраняет не столько интересы автора, сколько

интересы принадлежащих монополистическим объедине-

ниям издательств, киностудий, радиовещательных компа-

ний и т. д., извлекающих из использования произведения

огромные доходы. В буржуазном обществе произведения

литературы, науки и искусства являются товаром, на кото-

рый капиталист при помощи издательского, сценарного

или иного договора приобретает монопольное право поль-

зования и распоряжения в целях извлечения прибыль. Сам

же автор является производительным работником лишь

постольку, поскольку результат его труда может быть ис-

пользован для выгоды капиталиста. Характеризуя поло-

жение писателя в буржуазном обществе, К. Маркс говорит:

<Писатель является производительным работником не по-

(**1) См. <Бюллетень чехословацкого права>, 1954, № 1.

(**2) К. Маркс и Ф. Энгельс. Манифест Коммунистической

партии. М., Госполатиздат, 1953, стр. 35.

-12-

тому, что он производит идеи, а потому, что он обогащает

книгопродавца, издающего его сочинения, т. е. он произ-

водителен постольку, поскольку является наемным работ-

ником какого-нибудь капиталиста> (*1). Капиталистические

монополии, пользуясь тем, что в их руках сосредоточены

основные средства производства и авторы материально

зависимы от них, диктуют последним свои условия, вы-

нуждая создавать произведения, угодные монополистам,

и препятствуя опубликованию нежелательных для них

работ.

Следует, однако, иметь в виду, что в капиталистических

странах имеются и прогрессивные организации (издатель-

ства, киностудии и т. д.), преследующие цели распростра-

нения в массах передовых, демократических идей. Но все

же не им принадлежит там решающая роль.

Характерное для социалистического общества сочета-

ние личных и общественных интересов находит свое яркое

отражение и в советском авторском праве, которое строит-

ся на последовательном проведении принципа сочетания

интересов автора и всего общества. При этом ведущее

место должны занимать интересы социалистического об-

щества, требующего не только создания высокоидейных

художественных произведений, но и их наиболее широкого

обнародования, в чем заинтересован и сам автор, есте-

ственно стремящийся к тому, чтобы его произведение по-

лучило широкое распространение и оценку со стороны об-

щества (*2).

Советское авторское право как правовой институт-

часть советского гражданского права. Советское авторское

право регулирует основную массу отношений, связанных

с созданием и использованием при посредстве социалисти-

ческих организаций произведений литературы, науки и

искусства (*3)

(**1) К.Маркс. Теории прибавочной стоимости, ч. 1. М" Госполит-

издат. 1955, стр. 127.

(**2) И. Б. Новицкий. Солидарность интересов в советском

гражданском праве. М" Госюриздат, 1951, стр. 107.

(**3) Основными нормативными актами гражданско-правового ха-

рактера, регулирующими авторские отношения, являются постановле-

ние ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 г. <О введении в действие ос-

нов авторского права> (C3 СССР 1928, № 27, ст. 245) и <Основы ав-

торского права> (СЗ СССР 1928, № 27, ст. 246), в дальнейшем имену-

емое сокращенно <Основы>, и изданные на основании этих общесоюз-

ных законов законы об авторском праве: РСФСР - от 8 октября

1928 г. (СУ РСФСР 1928, №132,ст.861);БССР- от 14 января 1929 г.

(СЗ БССР 1929, № 2, ст. 8); УССР-от 6 февраля 1929 г. (СЗ УССР

1929, № 7. ст. 55); Грузинской ССР-от 30 августа 1929 г. (СУ

Груз. ССР 1929, № 19, ст. 200) и др., с последующими изменения-

ми и дополнениями. Существенное значение имеют также отдельные

постановления Советов Министров (ранее СНК.) Союза ССР и союз-

ных республик, ведомственные инструкции и циркуляры, типовые

договоры (издательский, постановочный, сценарный) и др.

-13-

Однако имеется некоторый круг авторских отношений,

правда, небольшой, который регулируется нормами адми-

нистративного права(*1).

Создавая то или иное произведение, автор предназна-

чает свой труд социалистическому обществу. Правда, од-

ного факта создания произведения еще недостаточно для

того, чтобы произведение стало культурным достоянием

общества. Необходимо еще, чтобы в той или иной форме

это произведение стало общеизвестным (было издано,

публично исполнено, показано и т. д.). Это достигается,

по общему правилу, при посредстве различного рода

социалистических организаций (издательств, зрелищных

предприятий и т. п.). Тем не менее трудовой характер

творческой деятельности автора представляется очевид-

ным.

Поскольку работа автора является в условиях социали-

стического общества деятельностью трудовой, естественно

возникает вопрос, почему же по господствующему в насто-

(**1) В числе норм административного права можно указать прави-

ла закона, предоставляющего автору право зарегистрировать время

появления в свет своего произведения (примечание к ст. 14 <Основ>,

ст. 9 закона об авторском праве РСФСР). К нормам административ-

ного права относятся правила, предоставляющие Правительству

СССР и правительствам союзных республик право выкупа произве-

дения принудительным порядком с уплатой автору или его право-

преемникам соответствующего вознаграждения (ст. 20 <Основ>, ст. 13

закона об авторском праве РСФСР). В числе норм административ-

ного права можно также указать нормы, предоставляющие Нарком-

просу (теперь - Министерству культуры) право давать разреше-

ние-без согласия автора, но с уплатой ему гонорара-на публич-

ное исполнение не изданных, но хотя бы однажды публично испол-

ненных драматических, музыкальных, музыкально-драматических и

других произведений (ст. 8 <Основ>), на переделку повествователь-

ного произведения в драматическое или киносценарий и наоборот, если

на это не будет получено согласия автора (примечание к ст. 9 <Ос-

нов>) и др. К сфере административного права относятся также поста-

новления. регулирующие организацию контроля за зрелищами, ре-

пертуаром и т. д.

-14-

ящее время мнению советских юристов авторское право

является частью гражданского, а не трудового права (*1).

Советское трудовое право регулирует трудовые отно-

шения гражданина с соответствующей организацией, во-

просы трудовой дисциплины, режима рабочего времени,

заработной платы и некоторые другие отношения, нераз-

рывно связанные с трудовыми отношениями: отношения

по материальному обеспечению в старости, в случае болез-

ни, инвалидности и т. д., отношения по надзору за охраной

труда, по рассмотрению трудовых споров, отношения меж-

ду профсоюзной организацией и администрацией предприя-

тия ^ Среди советских специалистов трудового права име-

ются некоторые расхождения по поводу того, что должно

быть признано наиболее существенными признаками тру-

довых отношений. Правильным представляется взгляд, по

которому наиболее характерными признаками трудовых

отношений следует признать то, что их возникновение

сопряжено с включением вступающих в них работников в

деятельность определенного предприятия, учреждения, хо-

зяйства, причем труд, составляющий содержание этих от-

ношений, совершается в рамках определенного предприя-

тия, учреждения и т. д. и следовательно, в условиях

установленного внутреннего трудового распорядка (*3). Эти

признаки, как правило, неприменимы к авторским отно-

(**1) См. <Советское гражданское право>, т. II. М., Госюриздат,

1951. стр. 334, М.В.Гордон. Понятие советского авторского пра-

ва. <Уч. зап. Харьков, юр. ин-та>, вып. 1, 1939, стр. 90, его же. Со-

ветское авторское право. М., Госюриздат, 1955, стр. 14 и сл.;

Б. С. Мартынов. Основные проблемы авторского права. <Совет-

ское государство и право>, 1941, № 4, стр. 37, А. Е. Пашерстник.

Правовые вопросы вознаграждения за труд рабочих и служащих.

М-Л., Изд-во АН СССР, 1949, стр. 144-146; П. Д. Каминская.

Понятие трудового договора в советском праве. <Вопросы трудового

права>, сб. 1. М.-Л., Изд-во АН СССР, 1948. стр. 83-85 и др.

В свое время Д. М. Генкиным было высказано мнение, что договоры

издательский и постановочный должны быть отнесены к трудовому

праву (Д. М. Генкин. Предмет трудового права. <Государство

и право>, 1940, № 2). В учебнике <Советское гражданское право>,

т. 1. М., Госюриздат, 1950, гл. 1, § 1 и в своих позднейших работах

(<Советское государство и право>, 1955, № 1, стр. 102 и ел.)

Д. М. Генкин это мнение уже не поддерживает.

(**2) Н. Г. Александров. Советское трудовое право. М., Гос-

юрнздат, 1954, стр. 20.

(**3) А. Е. Пашерстник. Теоретические вопросы кодификации

общесоюзного законодательства о труде. М., Изд-во АН СССР 1955,

стр. 19.

-15-

шениям, возникающим в связи с созданием и использова-

нием произведения литературы, науки или искусства.

Даже в тех случаях, когда автор связан с социалистиче-

ской организацией договором заказа, по которому он

обязывается создать к известному сроку то или иное

произведение, трудовая деятельность автора протекает

вне рамок данной организации, труд автора не подле-

жит регламентации, автор сам устанавливает для себя

трудовой распорядок (на него не распространяется режим

рабочего времени, дисциплина труда и проч.).

Существенное значение при отграничении авторского

права от трудового права имеет и природа оплаты труда

автора.

Как и всякий трудящийся, автор в СССР имеет право

на получение доли в общественном продукте. Но реализа-

ция автором принадлежащего ему права на труд обладает

некоторыми специфическими особенностями. В отличие от

рабочего и тужащего, получающих вознаграждение за

живой труд (*1), автор получает вознаграждение, определяе-

мое не затратой труда, а ценностью результата и ценно-

стью предоставляемого соответствующему контрагенту ис-

пользования этого результата. Вознаграждение автору вы-

плачивается не за те трудовые усилия, которые были им

затрачены на создание произведения (включая и работу

по внесению изменений и переделок по требованию заказ-

чика), а за создание произведения и за его использование

в том или ином отношении (путем издания, постановки,

публичного исполнения и т. д.). Иначе говоря, при уста-

новлении и выплате авторского вознаграждения прини-

мается во внимание не процесс труда, а труд овеществлен-

ный и авторское вознаграждение соизмеряется не с жи-

вым, а с овеществленным трудом, обусловливается формой

и способом использования объектированного труда авто-

ра - созданного им произведения (*2). Однако тот факт, что

(**1) Затраты живого труда могут исчисляться различными спосо-

бами: по времени, объему работы, выработке, занимаемой должности

и т. д.. но объектом измерения всегда остается затрата живого труда

(см. А. Е. Пашерстник. Правовые вопросы вознаграждения за

труд рабочих и служащих. М.-Л., Изд-во АН СССР, 1949, стр. 109).

(**2) См. там же, стр. 145. Такую точку зрения мы поддерживали

в учебнике <Советское гражданское право> т. II М. Госюриздат

1951, стр. 336.

-16-

авторское вознаграждение соизмеряется с овеществлен-

ным трудом, не означает, что результат труда автора

приравнивается к товару, как это имеет место в капитали-

стическом обществе. В социалистическом обществе автор

получает вознаграждение за использование результата

своего творческого труда в интересах всего социалистиче-

ского общества.

То обстоятельство, что авторское вознаграждение, как

правило, определяется не по времени и степени фактиче-

ской затраты труда автора, а по ценности результата труда

автора, по ценности предоставляемого автором другому

лицу (издательству, зрелищному предприятию, киностудии

и т. д.) права использования произведения, предопределяет

ряд особенностей авторского вознаграждения, отличающих

его от заработной платы рабочего или служащего. Допу-

скается выдача автору аванса в счет авторского вознагра-

ждения. Допущение выдачи аванса резко отличает автора

от рабочего и служащего, получающих заработную плату

за уже выполненную работу; выдача авансов по трудовому

договору, по общему правилу, не предусматривается. Для

автора же получение аванса имеет существенное значение,

так как оно является гарантированным минимумом возна-

граждения за затраченный им труд в случае так называе-

мой творческой неудачи, когда ему не по его вине не

удалось осуществить творческие замыслы. Автор имеет

право на получение авторского вознаграждения при пере-

издании произведения, при каждом публичном исполнении

его произведения, когда автором фактически не было за-

трачено дополнительного труда. Вознаграждение за ис-

пользование произведения выплачивается наследникам ав-

тора, т. е. лицам, вовсе не приложившим труда к созданию

произведения: наследники рабочего или служащего имеют

право на получение только уже причитавшейся заработной

платы, которую умерший не успел получить. Возможно из-

дание произведения и без уплаты автору гонорара; труд

же рабочего, служащего всегда подлежит оплате (*1).

Специфическая природа авторского вознаграждения

находит свое отражение и в тех юридических отношениях,

которые возникают у автора с его контрагентом в связи с

(**1) А. Ё. Пашерстник. Правовые вопросы вознаграждения за

труд рабочих и служащих. М.-Л., Изд-во АН СССР, 1949, стр. 145-146.

-17-

использованием последним созданного автором произведе-

ния. Обычно эти отношения оформляются договором, в

силу которого автору выплачивается авторский гонорар.в

качестве вознаграждения за уступку им своему контраген-

ту тех или иных правомочий по использованию созданного

автором произведения. В такой форме и происходит, по

общему правилу, реализация принадлежащего автору, как

советскому гражданину, права на труд. Договор об уступ-

ке автором за вознаграждение отдельных авторских право-

мочий является гражданско-правовым договором (п. <е>

ст. 137 ГК). Но этому договору присущи некоторые особые

черты, обусловливаемые характером объекта возникаю-

щих правоотношений. Таким объектом является не матери-

альный предмет, как это имеет место в ряде других до-

говоров гражданского права (например, при договоре под-

ряда, имущественного найма и др.), а культурная ценность,

в надлежащем использовании которой заинтересовано об-

щество. Специфический характер имеют и способы исполь-

зования этого объекта (*1). Все это также не допускает вклю-

чения авторского права в состав трудового.

При характеристике авторских отношений следует от-

метить и ту тесную связь, которая существует у автора с

созданным им произведением. Уступка автором другому

лицу на известный срок правомочий по использованию про-

изведения и даже отчуждение им материального предмета,

в котором нашло свое воплощение произведение (картина,

статуя и т. п.), не лишает автора права творчески работать

и далее над своим произведением, создавать новые вариан-

ты написанного им романа, пьесы, картины и т. д.; автор

вправе возражать против переиздания своего произведе-

ния, если он по тем или иным причинам признает это не-

целесообразным (например, считая произведение устарев-

шим), и т. д. Иным является положение у рабочего на

предприятии, который после сдачи выработанной им про-

дукции утрачивает с ней связь.

Более сложным является тот отучай, когда данное лицо

создает произведение по заданию соответствующей орга-

низации (научно-исследовательского учреждения, вуза, га-

зетного предприятия, архитектурно-проектной мастерской),

состоя на постоянной работе в данной организации.

(**1) См. ниже, гл. IV, § 3.

Можно ли при таких условиях считать, что авторские

отношения могут регулироваться не только авторским, но

и трудовым правом? Обычно на этот вопрос ответ дается

положительный: указывается, что в отдельных случаях от-

ношения, возникающие из авторства данного лица, могут

регулироваться не только авторским, но и трудовым пра-

вом (*1). Но хотя отношения в связи с созданием и использо-

ванием произведения и могут возникать на основе трудо-

вых отношений автора с соответствующей организацией,

все же эти отношения регулируются нормами авторско-

го, а не трудового права. При заключении трудового до-

говора данное лицо может заблаговременно отказаться в

пользу соответствующей организации от тех или иных ав-

торских правомочий, которые могли бы принадлежать

этому лицу в случае создания им произведения, уступить

организации право распоряжения какой-то частью автор-

ских правомочий. Но это может быть сделано лишь пото-

му, что законодательство по авторскому праву закрепляет

за автором эти правомочия, равно как и исключительное

право распоряжения ими (ст. 7 <Основ>).

В отдельных случаях объем сохраняемых за автором

авторских правомочий может быть даже весьма узким,

как это имеет место в случае создания штатным работни-

ком архитектурно-проектной мастерской проекта здания

или сооружения, когда право распоряжения этим проектом

переходит к мастерской. Но и в таких случаях нельзя счи-

тать, что авторские отношения регулируются трудовым

правом. Право авторства -одно из наиболее важных ав-

торских правомочий - во всяком случае сохраняется за

данным работником. Сохраняются за ними некоторые

другие авторские правомочия. Уступить же архитектурно-

проектной мастерской право распоряжения созданным им

произведением архитектор может только потому, что за-

конодательство по авторскому праву предоставляет ему та-

кую возможность.

Трудовое право регулирует трудовые отношения данно-

го лица с соответствующей организацией, авторское же

право - отношения, возникающие у этого лица в связи с

использованием на основе этих трудовых отношений лите-

(**1) См., например, В. И. Корецкий. Некоторые вопросы автор-

ского права в Таджикской ССР. <Уч. зап. Тадж. гос. ун-та>, г. VIII.

Тр. юр. фак., вып. 3. Сталинабад, 1955, стр. 83.

-19-

ратурного, Научного или художественного произведений.

Только исходя из такого взгляда, можно объяснить тот

факт, что хотя штатный сотрудник научного учреждения

выполнил работу на основе трудового договора, но все же

он является, сам субъектом авторского права в отношении

созданного труда, а не соответствующее научное учрежде-

ние (*1).

Вообще же, если есть основание считать, что созданное

автором произведение отвечает признакам объекта автор-

ского права (*2), то уже не имеет значения, возникло ли оно

по договору литературного или художественного заказа, на

основе существующих у данного лица трудовых отношений

или независимо от того или другого: к нему должны при-

меняться нормы авторского права, хотя в некоторых слу-

чаях и не в полном объеме.

В литературе имеются высказывания, согласно которым

авторское право на произведения литературы, науки и ис-

кусства должно рассматриваться как часть или отрасль

авторского права в широком смысле, в которое входит и

изобретательское право (*3).

(**1) В общем из тех же положений исходит М. В. Гордон, считаю-

щий, что когда создание произведений имеет место в процессе такой

работы, которая по всем признакам является отношением по трудо-

вому договору, возникают отношения по трудовому договору в той

части, которая регулирует процесс работы автора на предприятии,

и отношения по авторскому праву, выходящие за пределы права тру-

дового в той части, которая касается права распоряжения произве-

дениями, созданными в результате этой деятельности. По мнению

М. В. Гордона, отношениями, регулируемыми трудовым правом, мож-

но считать только такие, которые касаются самого процесса труда,

того, что принято называть <живым трудом>. В области авторского

права имеют место иные отношения, <при которых регулируется не

самый процесс создания произведения, а процесс использования уже

созданного произведения литературы или искусства> (см. М. В. Гор-

дон. Советское авторское право. М., Госюриздат, 1955, стр. 15).

(**2) См. ниже, гл. II, § 1.

(**3) За желательность создания общей конструкции права авторско.

го и права на изобретения высказался еще более тридцати лет тому

назад И. С. Перетерский в статье <Задачи советского законодатель-

ства ц области авторского права> (<Советское право>, 1923, № 1,

стр. 94).'См. также Н. Райгородский. Проект Гражданского

кодекса СССР и изобретательское право (<Социалистическая за-

конность>, 1917, № 7, стр. 10); В. Я. Ионас считает двумя ветвями

авторского права авторское правто на произведения литературы,

науки и искусства и изобретательское право (см. В. Я. И о на с.

Изобретательское правоотношение в советском гражданском праве.

Автореф. канд. диссерт. Л" 1955, стр. 9).

-20-

Нельзя отрицать, что между авторским и изобретатель-

ским правом имеется известное сходство: нормы как автор-

ского, так и изобретательского права направлены на все-

мерную охрану интересов авторов, на стимулирование их

творческой деятельности; вознаграждение авторах и в том

и в другим случае соизмеряется не с живым трудом, а с

трудом овеществленным, выплачивается за использование

результата их общеполезного труда (*1). Но на этом, по су-

ществу, сходство заканчивается.

Объектом авторского права является произведение ли-

тературы, науки или искусства, которое может быть вос-

принято чрезвычайно шиироким, в сущности говоря неогра-

ниченным, кругом людей; объектом изобретательского пря-

на является изобретение - новый (с точки зрения мировой

техники) способ или метод работы, дающий возможность

создания новой конструкции или нового технологического

процесса, причем использование изобретения всегда рас-

считано на определенный круг потребителей.

Право на выпуск литературного или художественного

произведения не требует совершения каких-либо формаль-

ностей, для изобретения же характерен строго формальный

порядок выпуска его в свет - обращение автора с заявкой

и орган по изобретательству. Право на неприкосновен-

ность произведения является одним из характернейших

правомочий автора литературного, научного или художест-

венного произведения; закон посвящает этому правомо-

чию специальную норму (ст. 18 <Основ>). Внедрение же

изобретения в производстве обычно требует разработки

специальных мероприятий для приспособления изобрете-

ния к конкретным производственным условиям, каких-то

его изменений, причем привлечение к этому автора нзобре-

гения зависит от усмотрения предприятия или учреждения,

организующих разработку и испытание изобретения (ст. 20

(**1) В виде исключения из общего правила об уплате вознагражде-

ния автору изобретения за использование результата его труда, в це-

лях стимулирования творческой мысли изобретателей закон устанав-

ливает выплату вознаграждения за так называемые перспективные

предложения, разрешающие крупные технические проблемы, но не

могущие быть использованными до создания в народном хозяйстве

соответствующих условий (ст. 17 Инструкции о вознаграждении за

изобретения, технические усовершенствования и рационализаторские

предложения от 27 ноября 1942 г. СП СССР, 1942. № 10. ст. 178)

-21-

Положения об изобретениях и технических усовершенство-

ваниях) .

При общности принципа выплаты вознаграждени я

автору и изобретателю за использование результатов их

труда способы использования различны, равно как и роль

автора и изобретателя в применении этих способов. Если

для авторского права является характерным многообразие

способов использования результата труда и, соответствен-

но, многообразие форм авторского вознаграждения, а так-

же предоставление автору широких возможностей в выбо-

ре этих способов, то в изобретательском праве при системе

авторского свидетельства (*1) существует только один способ

использования изобретения-включение данной социали-

стической организацией предложения автора в план pea-

лизации изобретательских предложений (*2).

Можно было бы привести и некоторые другие данных

для характеристики значительных расхождений в законо-

дательстве при нормировании правового положения ав-

тора и изобретателя. Но мы считали бы нужным обратить

внимание на еще одно обстоятельство, которое обычно без

достаточных оснований игнорируется многими юристами.

Изобретательское право принято считать разделом или

частью советского гражданского права. В действительно-

сти же изобретательское право представляет собою слож-

ный комплекс норм как административного, так и граж-

данского права, причем в этом комплексе нормы админи-

стративного права занимают весьма значительное место,

такие важные вопросы, органически связанные с изобрета-

тельством, как создание органов по изобретательству, ру-

ководство им, порядок оформления прав на изобретения,

внедрение изобретений в производство и многие дру-

гие, относятся к сфере административного права. Поэтому

нельзя признать изобретательское право в полном его

объеме частью гражданского права. Правильнее было бы

(**1) Хотя советское законодательство предоставляет возможность

изобретателю по его выбору получить авторское свидетельство или

патент, изобретатели - граждане СССР - предпочитают получать

авторские свидетельства; патенты преимущественно получают ино-

странцы.

(**2) Это не исключает, конечно, возможности внедрения изобрете-

ния в различные отрасли производства с соответствующим приспо-

соблением изобретения к целям данной отрасли производства.

-22-

считать, что отношения по изобретательству регулируются

нормами и административного и гражданского права.

Иное положение - в области авторских отношений, где

нормы административного права хотя и играют известную

роль, но роль второстепенную.

Указанные существенные различия в правовом регули-

ровании не дают основания к признанию авторского и

изобретательского права отраслями единого авторского

права в широком смысле(*1).

До сих пор мы рассматривали авторское право как

правовой институт, как авторское право в объективном

смысле. Но авторское право может быть понимаемо и в

значении права, принадлежащего создателю произведения

(авторское право в субъективном смысле).

Закон, перечисляя основные правомочия автора, на-

зывает принадлежащее автору право исключительным

(ст. 7 <Основ>). Вопрос о характеристике авторского пра-

ва, как права исключительного, привлек внимание ряда

юристов, вызвав между ними значительные разногласия.

Некоторые из них вообще отрицали возможность наделе-

ния авторского права признаком <исключительности> (*2)

другие допускали возможность применения этого призна-

ка только в отношении так называемых личных прав ав-

тора (*3).

Под исключительными правами в теории гражданского

права обычно понимаются субъективные права, обеспечи-

вающие их субъектам исключительные правомочия на со-

вершение известных действий, с одновременным запреще-

нием всем прочим лицам без согласия субъектов этих прав

совершения указанных действий (позитивная, или поло-

жительная, и негативная, или запретительная, стороны

исключительных прав).

Советское законодательство к числу исключительных

(**1* Возможно, что изобретение получит свое выражение в науч-

ном произведении: в таком случае, помимо норм изобретательского

права, оно будет охраняться и нормами авторского права.

(**2) И. Я. Хейфсц. Авторское право. М., 1931, стр 46-47.

(**3) М. Рейхель. Вопросы авторского и изобретательского пра-

ва и проект ГК СССР (<Социалистическая законность>, 1939, №12);

Е. А. Флейшиц. Личные права в гражданском праве Союза ССР

и капиталистических стран (<Уч. тр. ВИЮН>, вып. VI. М., Юриздат,

1941, стр. 162-163 и др.).

-23-

прав относит авторское право на литературные, научные и

художественные произведения (ст. 7 <Основ>), право на

изобретение (ст. 1 Положения об изобретениях и техниче-

ских усовершенствованиях от 5 марта 1941 г.), право на

фирму (ст. 8 Положения о фирме от 22 июня 1927 г.), пра-

во на товарный знак (ст. ст. 15, 17 и др. постановления о

производственных марках и товарных знаках от 7 марта

1936 г.). Таким образом, в СССР законодательством пре-

дусматриваются две группы исключительных прав: первая

группа охватывает отношения, связанные с творческой

деятельностью человека, вторая группа - отношения, свя-

занные с деятельностью предприятия. Очевидно, что со-

держание этих двух групп отношений не имеет между со-

бой ничего общего.

Обращаясь непосредственно к авторскому праву, сле-

дует прежде всего отметить, что в условиях социалистиче-

ского общества ни о какой монополии автора на создан-

ное им произведение не может быть и речи. Созданное же

автором произведение не является ни товаром, ни оборо-

тоспособным объектом. Как уже указывалось выше, автор

предназначает свой труд социалистическому обществу,

различного же рода социалистические организации (из-

дательства, зрелищные предприятия, киностудии и др.)

содействуют автору в том, чтобы результаты его творче-

ской деятельности стали достоянием общества. Поэтому

признак <исключительности> ни в коей мере не может

означать, что принадлежащее автору авторское право

является каким-то монопольным правом. Этот признак

означает только то. что только самому автору принадле-

жит право решить вопрос, достаточно ли зрелым являет-

ся созданное им произведение, чтобы выпустить в свет, опу-

бликовать ли произведение под своим именем или под

псевдонимом, каким способом довести свое произведение

до сведения общества (путем издания, постановки на сце-

не и т.д.), а также решать некоторые другие вопро-

сы, связанные с созданием и использованием произведе-

ния (*1).

(**1) Е. А. Флейшиц. Личные права в гражданском праве Союза

ССР и капиталистических стран (<Уч. тр. ВИЮИ>, вып. VI. М.,

Юриздат,1941, стр. 164): В. А. Кабатов. Советское авторское пра-

во на произвеления изобразительного искусства. Автореф. канд.

диссерт. М., 1954, стр. 5-6.

-24-

М. В. Гордон считает, что, поскольку в авторском праве

полномочия автора не являются безграничными, можно

только условно говорить об их <исключительности> (*1).

Верно, что правомочия автора не являются безгранич-

ными. Их границы определяются законом в интересах об-

щества. Но в пределах, установленных законом, возмож-

ность осуществления этих правомочий принадлежит ис-

ключительно самому автору. От усмотрения автора зависит

использовать те или иные правомочия, закрепленные за

ним законом. Поэтому нет оснований только условно го-

ворить об <исключительности> авторского права.

Вместе с тем следует признать, что хотя признак <ис-

ключительности> и верно подчеркивает некоторые сущест-

венные особенности авторского права в субъективном смы-

сле, он все же является недостаточным для его полной

характеристики.

Какова же юридическая природа авторского права в

субъективном смысле?

В советской юридической литературе была сделана

попытка рассматривать авторское право как право, подоб-

ное праву личной собственности (*2). Однако для принятия

такого взгляда нет оснований. Теория собственности (про-

приетарная) порождена специфическими условиями капи-

талистического общества, в котором автор является това-

ровладельцем, отчуждающим за деньги свое произведение

капиталисту - книгоиздателю ^ Такие условия в социа-

(**1) М. В. Гордон. Советское авторское право. М., Госюриздат,

1955. стр. 76.

(**2) Г. Н.Амфитеатров. К вопросу о понятии советского

гражданского права. <Советское государство и право>, 1940, № II,

стр. 96.

(**3) В русской юридической литературе XIX в. ярким представи-

телем этой теории был И. Г. Табашников, полагавший, что авторское

право <есть право собственности и, насколько это совместимо с его

объектом, оно подчиняется тем же правилам, как и право собствен-

ности на всякую иную вещь> (И. Г. Табашников. Литературная,

музыкальная и художественная собственность. СПб., 1878, стр. 173 и

ел.). Законодательное регулирование авторского права в России

впервые было проведено в процессе пересмотра Устава о цензуре

В 1828 г. в Устав было включено несколько статей, специально пос-

вященных правам авторов и их взаимоотношениям с издателями: эти

статьи получили развитие в изданном 22 апреля 1828 г. Положении

о правах сочинителей. В этом акте нашли отражение два принци-

пиальных положения-исключительность права автора и приравне-

ние этого права к праву собственности (см. М. В.Гордон. Понятие

советского авторского права. <Уч. зап. Харьк. юр. ин-та>, вып. 1. М.,

Юриздат, 1939, стр. 94). Издание этого акта следует объяснить об-

щим развитием книгоиздательского дела в России в начале XIX в.

Если не автором, то во всяком случае инициатором изменений Уста-

ва о цензуре, установивших в России охрану литературной собствен-

ности, был друг А. С. Пушкина В. Ф. Одоевский - писатель, критик,

выдающийся музыкальный деятель. В своем дневнике, опубликован-

ном после его смерти, В. Ф. Одоевский писал: <Мой цензурный Устав

1828 года и право авторской собственности, о которой до меня никто

и не думал...> (<Русский архив>, М., 1897, № 6, стр. 284). Впослед-

ствии взгляд на авторское npaai как на право собственности

нашел свое отражение и в гражданском законодательстве. В приме-

чании 2 к. ст. 420, т. X. ч. 1 Свода законов говорилось о собствен-

ности литературной, художественной и музыкальной. Примечание 2

к ст. 420 отпало только с изданием закона об авторском праве

1911 г.

-25-

диетическом обществе при ликвидации частной собствен-

ности на орудия и средства производства отсутствуют.

Различны объекты права личной собственности и пра-

ва авторского: в первом случае объектом права является

вещь, материальный предмет, во втором случае-произ-

ведение, как некоторое нематериальное благо (*1). Право

личной собственности - бессрочно, авторское право -

срочно. Значительно отличаются по своему содержанию

и способам использования правомочия личного собствен-

ника и автора произведения литературы, науки и искусст-

ва. Поэтому нельзя определять авторское право путем упо-

добления его праву личной собственности.

В статье 7 <Основ> указывается, что автор имеет ис-

ключительное право под своим именем или условным име-

нем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно)

выпустить в свет свое произведение и в течение установ-

ленного в законе срока всеми дозволенными законом спо-

собами воспроизводить и распространять его, а равно из-

влекать всеми законными способами имущественные вы-

годы из названного исключительного права (*2). Закон

предоставляет автору еще ряд других правомочий. Если

попытаться объединить эти правомочия в одном понятии,

то окажется, что они сводятся к предоставлению автору

исключительной возможности использования по его усмо-

трению созданного им произведения дозволенными зако-

ном способами для удовлетворения его имущественных и

(**1) Понятие и признаки произведения как объекта авторского пра-

ва см. ниже, гл. II, § 1.

(**2) Объяснение термина <исключительное право> дано выше.

-26-

неимущественных интересов. Но поскольку в наиболее ши-

роком использовании произведения литературы, науки и

искусства заинтересованным является не только автор, но

и общество, законом устанавливается ряд случаев, когда

s интересах общества допускается использование произ-

ведения и независимо от получения на это согласия авто-

ра. Этим определяется действительное содержание автор-

ского права в субъективном смысле (*1).

Исходя из сказанного, можно было бы определить ав-

торское право в субъективном смысле, как обеспеченную

государством за автором исключительную возможность

использования по его усмотрению созданного им произве-

дения в целях удовлетворения своих имущественных и

неимущественных интересов дозволенными законом спо-

собами и в пределах, установленных законом.

В. И. Корецким было высказано мнение, что в нашей

литературе исследование обычно ограничивается анализом

лишь отдельных элементов авторских правоотношений-

субъектов, объектов, правомочий и обязанностей и меньше

внимания уделяется вопросу об авторских правоотношени-

ях, не вскрывается их специфика (*2). Но специфика этих

правоотношений раскрывается именно в характере их

субъектов, объектов, содержании прав и обязанностей

субъектов. Поэтому представляется понятным, почему ис-

следователи авторского права свое основное внимание

уделяют именно этим элементам авторских правоотноше-

ний.

В большинстве случаев основанием возникновения

конкретных авторских правоотношений является договор

(издательский, постановочный, сценарный и т, д.). Но

возможно возникновение авторских правоотношений и в

ином порядке (например при публичном исполнении неиз-

данных, но хотя бы однажды публично исполненных дра-

матических, музыкальных и т. п. произведений, в случаях

нарушения авторского права) (*3).

(**1) См. ниже, гл. IV, § 2.

(**2) В. И. Корейки И. Некоторые вопросы авторского права в

ТаджикскоЙ ССР. <Уч. зап. Тадж. гос. ун-та>, т. VIII. Тр. юр. фак.,

вып. 3. Сталинабад. 1955, стр. 74.

(**3) В. И. Корецкий насчитывает восемь оснований возникновения

авторских правоотношений в отношении произведений науки и лите-

ратуры: 1) из издательского договора на готовое произведение,

2) вследствие издания произведения без согласия автора; 3) в ре-

зультате издания чужого произведении, выданного кем-либо за

свое; 4) вследствие переделки чужого произведения из одной лите

ратурной формы в другую и издания такового: 5) при наследовании

авторского права; 6) из договора литературного заказа; 7) вслед-

ствие создания научного произведения автором, состоящим на

службе в научном учреждении или высшем учебном заведении.

согласно утвержденному плану; 8) вследствие создания произведе-

ния работниками печати и просвещения, обслуживающими нанима-

теля по отдельным заданиям. Авторские отношения, возникающие-

из первых шести оснований, по мнению В. И. Корецкого, регулиру-

ются нормами гражданского права и, следовательно, являются граж-

данскими правоотношениями, а возникающие из двух последних ос-

нований регулируются в основном нормами трудового права и, сле-

довательно, являются трудовыми правоотношениями (см. там же,

стр. 77-78). В связи с этим необходимо заметить, что В. И. Корец-

ким пропущено такое важное основание для возникновения автор-

ских правоотношений, как соавторство. Авторские же отношения.

как мы показали выше, хотя и могут возникать на основе трудовых

отношений, регулируются нормами авторского, а не трудового

права.

-27-

Для социалистического общества характерна органи-

ческая связь субъективных прав и обязанностей граждан.

Это имеет место в области авторского права. Создатель

произведения литературы, науки и искусства не только об-

ладает авторскими правами, но на нем лежит и ряд

обязанностей. Он несет моральную ответственность пе-

ред обществом и государством, требующим создания

произведений высокой научной и художественной ценно-

сти, содействующих культурному росту народа, его комму-

нистическому воспитанию. На нем лежит и ряд конкретных

юридических обязанностей в отношении тех социалисти-

ческих организаций, которые призваны оказывать автору

содействие в реализации -принадлежащего ему авторского

права, обязанностей, направленных на представление им

продукции духовного творчества высокого качества и в

установленные сроки. Быть может, связь прав и обязанно-

стей автора в законе не получила достаточно четкого вы-

ражения. Но она нашла свое достаточно ясное отражение

в нормах типовых договоров, на основе которых автор за-

ключает конкретные договоры с соответствующими социа-

листическими организациями (издательствами, зрелищ-

ными предприятиями, киностудиями) (*1).

(**1) В статье <Роль советского авторского права в развитии социа-

листической культуры> (<Уч. зап. Тадж. гос. ун-та>, т. III. Тр. юр.

фак., вып. 1, Сталинабад. 1953. стр. 43) В. И. Корецкий ставит ai-

прос о необходимости внести в законодательство об авторском праве

соответствующие добавления, определяющие обязанности автора

перед Советским государством. Одновременно с этим он предлагает,

чтобы в законодательстве было сделано добавление и об обязанно-

стях автора перед самим собой (?1); последнее представляется

непонятным.

-28-

Характерным для социалистического общества является

также гарантированность принадлежащих гражданам

прав. Осуществление автором закрепленных за ним зако-

ном правомочий гарантируется всей системой социалисти-

ческого хозяйства, социалистической собственностью на

орудия и средства производства и рядом специальных

мероприятий, проводимых Советским государством, на-

правленных на систематическое повышение материального

благосостояния и культурно-бытового обслуживания ра-

ботников литературы, науки и искусства в целях обеспе-

чения максимально благоприятных условий для их твор-

ческой деятельности. Существенное значение имеют и нор-

мы авторского права, устанавливающие ряд юридических

гарантий, обеспечивающих осуществление принадлежащих

автору правомочий.

-29-

Глава II

ОБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

§ 1. Понятие и признаки объекта

авторского права

Установление понятия и признаков объекта авторского

права (авторского права в субъективном смысле) являет-

ся одним из центральных вопросов, так как от его решения

в значительной степени зависит и установление того, кто

может быть субъектом авторского права, каковы круг и

содержание правомочий автора и их охрана (*1).

Объектом авторского права является продукт духов-

ного творчества данного лица, т. е. созданное им произ-

ведение (*2).

(*1) Закон говорит не об <объекте>, а о <предмете> авторского пра-

ва (ст. 6 <Основ>). Но <объект> и <предмет> -термины идентичные.

В литературе обычно применяется термин <объект>.

(**2) В советской юридической литературе вопрос об объекте права

является весьма спорным. Имеются сторонники множественности

объектов права, относящие к их числу вещи и другие материальные

блага, нематериальные блага, а также поведение человека, выра-

женное в определенных действиях или в воздержании от действий.

По другому взгляду, объектом права является лишь поведение лю-

дей, выраженное в действиях или воздержании от действий. Неко-

торые авторы считают, что объектами права могут быть только вещи

и другие материальные и нематериальные блага, но не поведение

людей (см. С. А. Голунский и М. С. Строгови ч. Теория го-

сударства и права. М., Юриздат, 1940, стр. 277; А. И. Денисов.

Теория государства и права. М., Юриздат, 1948, стр. 456-457;

О. С. Иоффе. Правоотношение по советскому гражданскому пра-

ву. Л., 19-^9, стр. 82; <Теория государства и права> (учебное посо-

бие). М" Госюриздат, 1955, стр. 416-417; М. П. Карева и

С. Ф. Кечекьян. О социалистических правоотношениях (тезисы

докладов). Институт права АН СССР. М" 1956). Мы считаем, что

в этом споре правы сторонники множественности объектов права. Во

всяком случае, как с основанием отмечает М. В. Гордон, если объек-

том права считать поведение человека, то придется за этим объек-

том искать <вторичный>, более конкретный объект отношения

(М. В. Гордон. Советское авторское право. М., Госюриздат, 1955,

стр. 57). Как нам кажется, именно так и произошло с Н. Г. Александ-

ровым, выдвинувшим наряду с понятием объекта правового воздей-

ствия (волевого поведения людей как участников общественных от-

ношений ) еще понятие внешнего объекта (предмета ) поведения.

(Н. Г. Александров. Законность и правоотношения в совет-

ском обществе. М., Госюриздат, 1955, стр. 116-117).

-30-

Как продукт духовного творчества по своей природе

произведение относится к разряду так называемых нема-

териальных благ. Однако признание произведения как

объекта авторского права нематериальным благом, будучи

в основном правильным, все же является недостаточным,

так как к охраняемым законом нематериальным благам

относятся и некоторые другие нематериальные блага, в

частности нематериальные блага, неотделимые от лично-

сти субъекта права (имя, честь). Необходимо при опреде-

лении 'понятия объекта авторского права установить кон-

кретные признаки, отличающие его от других нематериаль-

ных благ (*1).

Согласно ст. 4 <Основ> авторское право распростра-

няется на всякое произведение литературы, науки и

искусства, каковы бы ни были способ и форма его воспро-

изведения, а равно достоинство и назначение. Закон,

гарантируя охрану произведения, не указывает, однако,

что следует понимать под <произведением>. Задача дать

определение понятия произведения падает, таким образом,

на долю науки гражданского права. М. В. Гордон опреде-

ляет объект авторского права как комплекс идей и образов,

получивших -свое объективное выражение в готовом

труде (*2). В основном такое определение понятия произведе-

(**1) Н. Г. Александров относит к числу имущественных объектов

вещи и объективированные результаты духовного творчества (см.

Н. Г. Александров. Законность и правоотношения в советском

обществе. М., Госюриздат, 1955, стр. 117). Неясно, однако, является

ли. по мнению Н. Г. Александрова, имущественным объектом мате-

риальный предмет, в котором может найти свое выражение произ-

ведение, или само произведение. Материальные предметы, в кото-

рых находят свое выражение произведения, действительно пред-

ставляют собой имущественные объекты, но произведение, как тако-

вое, имущественным объектом не является.

(**2) М. В. Гордон. Советское авторское право. М" Госюриздат,

1955, стр. 59.

-31-

ния можно признать правильным. Но следовало бы все же

дать несколько более подробное определение понятия про-

изведения, с включением в него и некоторых других при-

знаков. Можно было бы определить произведение, как

совокупность идей, мыслей и образов, получивших в

результате творческой деятельности автора свое выраже-

ние в доступной для восприятия человеческими чувствами

конкретной форме, допускающей возможность воспроиз-

ведения.

Произведение- продукт духовного творчества; но

духовное творчество - понятие весьма широкое. Сюда

могут быть отнесены все виды творческой деятельности

человека не только в области литературы, науки и искус-

ства, но и в любой отрасли труда. Но авторское право

регулирует только те отношения, которые связаны с созда-

нием и использованием произведений литературы, науки

и искусства. В литературном произведении духовное

творчество выражается словесно, в научном произведе-

нии - также словесно и, кроме того, посредством различ-

ных вычислений, таблиц, формул, схем и т.п., в произве-

дениях искусства - в звуках, красках, объемном оформле-

нии и т. д.

Какими же признаками должно обладать произведение

литературы, науки и искусства, чтобы подлежать охране

закона или, как иногда говорят, быть охраноспособным

объектом? В нашей литературе нет единства мнений по

этому вопросу. Большинство цивилистов считает такими

признаками: 1) наличие творческой деятельности и

2) объективную форму, в которой нашло свое внешнее

выражение произведение. Кроме того, некоторые цивили-

сты выдвигают еще следующие признаки: 1) новизну

произведения (*1), 2) способность его к воспроизведению (*2)

и 3) общественную полезность произведения (*3)

(**1) И. Я. Хейфец. Авторское право. М., 1931, стр. 58; В. А. Ка-

батов. Советское авторское право на произведения изобразитель-

ного искусства. Автореф. канд. диссерт. М., 1954, стр. 7.

(**2) <Советское гражданское право>, т. II. М., Госюриздат, 1951,

стр. 344; Б. Н. Городецкий. Объект авторского права на лите-

ратурные произведения по советскому законодательству. Тезисы

доклада, сделанного на заседании сектора гражданского права и

процесса Института права АН СССР 3 февраля 1&55 г.

(**3) М. В. Гордон. Советское авторское право. М., Госюриз-

дат, 1955, стр. 61; .В. И. Корецкнй. Некоторые вопросы

авторского права в Таджикской ССР, <Уч. зап. Тадж. гос. ун-та>,

т. VIII. Тр. юр. фак., вып. 3. Сталинабад, 1955, стр. 80;

Б. Н. Городецкий. Там же.

-32-

М. Горький определял творчество как ту <...степень

напряжения работы памяти, когда быстрота ее работы

извлекает из запаса знаний, впечатлений наиболее выпук-

лые и характерные факты, картины, детали и включает, их

в наиболее точные, яркие, общепонятные слова> (*1). В этом

определении подчеркиваются только наиболее яркие черты

самого процесса творчества, но не дается самого определе-

ния понятия творчества. Вряд ли, однако, возможно дать

какое-то определение творческой деятельности, признакам

<творчества>, хотя в юридической литературе и делались

попытки дать такое определение. Так, И. А. Грингольц

определяет творчество как интеллектуальную работу,

направленную на создание нового (*2) Верно, что при созда-

нии произведенья всегда имеется элемент новизны, хотя

бы творчество проявилось не только в создании оригиналь-

ного произведения, но и в случае использования уже

существующего произведения для создания другого, суще-

ственно от него отличающегося, например при переводе

произведения на другой язык и т.д. Но это только одна

сторона процесса творчества. Новое может быть и в работе

чисто технического характера, создатель которой умело

применяет имеющийся у него запас технических знаний

для выполнения того или иного задания. Но для признания

данного объекта произведением литературы, науки или

искусства недостаточно его <новизны>, требуется еще,

чтобы произведение явилось результатом творческой дея-

тельности данного лица, иначе говоря, чтобы данный

объект был создан не механически, не путем применения

чистой техники (*3). Конечно, признак <творчества> характе-

рен не только для интеллектуальной деятельности, но и

для других трудовых процессов. Творческий элемент может

найти свое проявление во всех видах трудовой деятель-

ности. Труд рабочего - новатора производства являет-

(**1) М. Горький. Доклад на Первом Всесоюзном съезде совет-

ских писателей (<Известия> от 19 августа 1934 г.).

(**2) И. А. Грингольц. Права автора сценического произведе-

ния в СССР. Канд. диссерт. М" 1953, стр. 146.

(**3) Например путем копирования скульптурных произведений ме-

ханически-контактным способом.

-33-

ся, конечно, творческим трудом; творческий характер,

несомненно, имеет и труд колхозника--новатора сель-

ского хозяйства. С другой стороны, благодаря труду

<человеческая рука достигла той высокой ступени совер-

шенства, на которой она смогла, как бы силою волшеб-

ства, вызвать к жизни картины Рафаэля, статуи Торвальд-

сена, музыку Паганини> (*1). Было бы, однако, ошибкой счи-

тать, что творческая деятельность-это интуиция.

Творчество - это сознательный и в большинстве случаев

весьма трудоемкий процесс, имеющий своей целью дости-

жение определенного результата. Но наша задача состоит

не в том, чтобы анализировать все виды творческого труда,

а чтобы установить, как 'провести границу только в области

литературы, науки и искусства между результатом труда,

охраняемым авторским правом и авторским правом не

охраняемым. В тех случаях, когда данный объект создан

с применением обычных технических приемов, объекта

авторского права не возникает. Самая точная копия, сде-

ланная с картины другим лицом, не может быть признана

объектом авторского права, а лицо, ее сделавшее, может

быть признано ее собственником, но не автором (*2). Худож-

ник, выполняющий работу по чужим эскизам (например

при росписи стен, написании декораций для театра), вос-

производя чужие произведения, не проявляет самостоя-

тельной творческой деятельности и не может быть признан

автором, а сделанная им работа-объектом авторского

права.

Не могут быть признаны объектами авторского права,

как имеющие чисто технический характер, различного ро-

да каталоги, списки телефонных абонентов и т. п.

Но если создатель данного объекта не ограничился

применением обычных технических приемов, а проявил в

выполненной им работе что-то оригинальное, давшее воз-

можность даже хорошо знакомые и известные предметы

видеть в другом аспекте, другом освещении,- следует

(**1) Ф. Энгельс. Диалектика природы. М., Госполитиздат, 1953,

стр. 133.

(**2) Но не является авторской копией, например, так называемая

автолитография-литография, выполненная со своей картины самим

ее автором; в данном случае новизна будет вытекать из разных ви-

дов искусства и способов выполнения работы (живопись - литогра-

фия).

-34-

признать наличие самостоятельного объекта авторского

права. Самые обыкновенные предметы домашнего обихо-

да - мебель, посуда и т. п., изображенные художником в

красках или иным образом, воспринимаются иначе, нежели

когда мы их видим в натуре, причем каждым художником

те же предметы могут быть изображены по-разному. <Но-

визна> - необходимый элемент всякой творческой деятель-

ности; она может выразиться в новом содержании, новой

форме произведения, в новой идее, новой научной концеп-

ции. Вместе с тем не следует забывать, что творчество

автора всегда в той <или иной мере связано с идеями и тру-

дами его предшественников. Но в одних случаях автор

проявляет в своем творчестве значительную индивидуаль-

ность, своеобразие, в связи с чем даже в случае заимство-

вания им темы или сюжета результат его труда приобре-

тает характер вполне самостоятельного оригинального

произведения. В качестве примера из истории литературы

можно было бы сослаться на Шекспира, 'бравшего для

ряда своих трагедий темы из произведений античных гре-

ческих авторов, Стендаля, широко использовавшего для

своих новелл тематику итальянских средневековых хроник.

В других случаях новые произведения создаются непо-

средственно на основе уже существующих произведений

(различного рода творческие переработки чужого произве-

дения) (*1).

Вообще же уровень творческой деятельности может

быть различным.

Не являются объектами авторского права произведе-

ния народного творчества (*2) не являются также объектами

авторского права различного рода нормативные акты -

(**1) Особенно часто переработка чужого произведения имеет место

в драматургии и кино; так, например, роман Л. Н. Толстого <Анна

Каренина> несколько раз перерабатывался для сцены. Наиболее из-

честной его переработкой является инсценировка Н. Д. Волкова для

Московского Художественного театра.

(**2) По албанскому закону об авторском праве, авторское право

на произведения народного творчества принадлежит государству. Не

воспрещается, однако, использование такого произведения в целях

сто научной или художественной обработки. Лицо, создавшее науч-

кое произведение или произведение искусства путем использования

произведения народного творчества, приобретает авторское право

на такие произведения (§ 3). Аналогичное решение дается югослав-

ским законом об авторском праве 1946 г. (ст. 3).

-35-

caeiiu, инструкций и т. п., судебные решения, не представ-

ляющие собой произведения литературы, науки или искус-

ства. Но закон признает авторское право за составителями

сборников таких произведений, законов, судебных реше-

ний и т. п. при условии их самостоятельной обработки

(ст. 6 <Основ>); в данном случае творческая деятельность

выражается только в подборе материалов, их классифи-

кации, систематизации и т. п.

Но тем не менее в результате этой деятельности соз-

дается самостоятельный объект авторского права, хотя

удельный вес творчества в этом случае будет, конечно, не-

измеримо ниже удельного веса творчества писателя, дра-

матурга и т.д. По тем же самым основаниям объектом

авторского права будут различного рода работы, основан-

ные на заимствованиях из уже существующих литератур-

ных источников (например хрестоматии). В этом случае

оригинальность труда автора проявляется в отборе со-

ответствующих материалов и их группировке в каком-то

новом, разработанном им порядке. Однако в целях содей-

ствия развитию и укреплению социалистической культуры

закон охраняет и такие виды творческой деятельности. По-

лагая, что <новизна> всегда присуща творчеству, мы не

видим оснований выдвигать признак <новизны> в качест-

ве самостоятельного признака произведения'.

В случае сомнения или спора, является ли данная ра-

бота чисто технической или творческой, вопрос должен

решаться экспертизой.

По делу Яскевич и 3инченко с товариществом <Худож-

ник> Судебная коллегия Верховного суда РСФСР при-

знала, что <pa6ooa истцов является технической работой,

что она представляет собой простой монтаж фотографий...

и что в данном случае нет признаков авторского права>.

Решение Верховного суда РСФСР было опротестовано

Председателем Верховного суда СССР. Судебная колле-

гия по гражданским делам Верховного суда СССР при-

знала протест подлежащим удовлетворению, в частности

по тем соображениям, что <по материалам дела не

(**1) Иначе обстоит вопрос в изобретательском праве, где признак

<новизны>, и именно <существенной новизны>, имеет решающее зна-

чение для признания данного предложения изобретением (ст. 29 По-

ложения об изобретениях и технических усовершенствованиях).

-36-

представляется возможным судить, что по существу пред-

ставляет собой проделанная авторами работа и потому

неизвестно, по каким основаниям суд признал данную

работу технической, не подпадающей под законодательство

об авторском праве>. Судебная коллегия, передав дело на

новое рассмотрение, предложила произвести судебную

экспертизу и установить, является ли спорная панорама и

ее литографированная репродукция видом искусства,

охраняемого авторским правом (*1).

По делу композитора П. с Тбилисским оперным теат-

ром Судебная коллегия по гражданским делам Верховного

суда СССР в определении от II мая 1944 г. признала, что

<суд должен разрешить возникший между сторонами спор,

исходя из характера произведенной П. оркестровки оперы,

в 'связи с чем суд должен выяснить, обладает ли оркест-

ровка П. творческим характером, так как только в этом

случае оркестровка может быть признана объектом,

охраняемым авторским правом>. Судебная коллегия со-

вершенно правильно подчеркнула, что именно творческий

элемент и является тем, что позволяет данную оркестровку

отнести к числу объектов авторского права. Развивая да-

лее эту мысль, Судебная коллегия указала в своем опреде-

лении, что <оркестровка П. может быть признана творче-

ской, со всеми вытекающими отсюда последствиями толь-

ко при том условии, если автор не ограничился примене-

нием обычных технических приемов оркестрования, а

проявлял в работе оригинальное оркестровое мышление.

Поэтому суду при новом рассмотрении дела необходимо _

по этому вопросу назначить экспертизу для определения,

является ли оркестрование истцом оперы <Измена> твор-

ческим, и разрешить дело с учетом выводов экспертизы и

прав наследников Ипполитова-Иванова, автора оперы> (*2).

Таким образом, судебные органы ставят (как нам ка-

жется, совершенно правильно) решение дела в зависи-

мость от установления характера работы. Если они

является технической, то нет оснований к применению

норм авторского права; в противном случае она подпадает

(**1) <Сборник постановлений Пленума и определений коллегий

Верховного суда СССР 1940 год>. М., Юриздат, 1941, стр. 282-283.

(**2) <Сборник постановлений Пленума и определений коллегий

Верховного суда СССР 1944 год>. М., Юриздат, 1948, стр. 331-332.

-37-

под действие статьи 4 <Основ>. В итоге следует признать,

что хотя в советском законодательстве признак <творче-

ства> и не нашел своего прямого выражения, но тем не

менее он имеет весьма существенное значение для приме-

нения к данному объекту норм авторского права (*1).

Необходимым признаком произведения является также

объективная форма, в 'которой произведение нашло свое

конкретное выражение (ст. 1 <Основ>). Вопрос о том, что

следует понимать под такой <формой>, 'представляет неко-

торые трудности.

В условиях социалистического общества содержание и

форма произведения должны быть неразрывно связаны

друг с другом. В каждом произведении литературы, науки

и искусства идейное содержание должно сочетаться с вы-

соким качеством формы. К этому всегда 'призывала

Коммунистическая партия. В постановлении ЦК ВКП(б)

от 10 февраля 1948 г. <Об опере <Великая дружба>

В. Мурадели> указывалось на необходимость сочетания

<...в музыке высокой содержательности с художественным

совершенством музыкальной формы...> (*2). Это требование

соответственно применимо ко всем другим видам искус-

ства, а также и литературы. Несоблюдение этого требо-

вания неизбежно приводит к безыдейности .произведе-

ния, либо к различного рода формалистическим извраще-

(**1) Законы об авторском праве Болгарии и Чехословакии относят

признак <творческой деятельности> к числу необходимых признаков

произведения литературы, науки и искусства (болгарский закон об

авторском праве 1951 г., ст. 2; чехословацкий закон об авторском

праве 1953 г., §2). В объяснительной записке к проекту чехословац-

кого закона об авторском праве указывается, что <проект (теперь

ставший законом - В. С.) особо подчеркивает момент <творческой

деятельности>. И хотя объем, цель, ценность произведения не яв-

ляются решающими, нельзя говорить о произведении как об объекте

авторского права, если отсутствует <творческая деятельность>.

Предметом авторского права может быть только результат творче-

ской деятельности... то, что выражает творческую мысль автора>

(<Бюллетень чехословацкого права>, 1954, № 1, стр. 32). В законах

об авторском праве других стран народной демократии признак

<творчества>, как и в советском законодательстве, прямо не нашел

своего выражения. Но из существа этих законов видно, что этот

признак также играет важную роль для применения норм автор-

ского права к данному объекту.

(**2) <О партийной и советской печати>; Сб. документов. М., Изд-во

<Правда>, 1954, стр. 593.

-38-

ниям, чем наносится огромный вред развитию социалисти-

ческой культуры, коммунистическому воспитанию трудя-

щихся.

В указанном здесь значении под формой произведения

понимается способ воплощения творческих идей, мыслей,

образов автора (литературная форма, музыкальная форма

и т. д.). Исходя из такого понимания формы, говорят о

совершенствах формы .произведения, ее недостатках.

Закон, однако, понимает под объективной формой произ-

ведения нечто иное: он имеет в виду любое внешнее выра-

жение идей, мыслей, образов автора в доступной для

восприятия человеческими чувствами конкретной форме:

устно, письменно, в виде рисунка и т.д. Не требуется при

этом, чтобы эта конкретная форма получила прочное за-

крепление: произнесенные публично, хотя бы и не напи-

санные предварительно, речи, доклады и т. п. также полу-

чают свое выражение в конкретной форме (устной).

Но пока <идеи, мысли и образы автора не получили

конкретного выражения в форме, доступной для восприя-

тия другими лицами, нет и объектов авторского права. Как

объект авторского права произведение возникает с того

момента, когда оно приобретает самостоятельное бытие,

отделяется от автора.

М. И. Глинка, написавший две гениальные оперы -

<Иван Сусанин> и <Руслан и Людмила>, собирался соз-

дать еще третью - <Двумужница>. Глинка говорил:

<Опера у меня вся тут, в голове, дайте мне только либрет-

тиста и через месяц опера готова> (*1). Не найдя подходя-

щего либреттиста, Глинка уехал за границу, где и умер,

и таким образом эта третья опера не увидела света (*2).

Хотя творческие замыслы автора в ряде случаев могут

найти свое воплощение в материальных предметах внеш-

него вида (вещах), все же объектом авторского права

является не сам материальный предмет (рукопись литера-

турного произведения, картина, скульптура и т. д.), а

творческая идея, .мысль, образы автора, закрепленные в

конкретной форме. Издание может разойтись целиком, и

(**1) Воспоминания оперной артистки Д. М. Леоновой (<Историче-

ский вестник>, кн. 2. 1891, стр. 339).

(**2) Возможно, что причиной тому явилось и охлаждение М. И.

Глинки к этой опере. См. Б. Асафьев. Музыкальная форма, как

процесс. Кн. 2. Гос. музыкальное изд-во. М.-Л., 1947, стр. 159.

-39-

у автора не окажется ни одного его экземпляра, и все же

созданное автором произведение будет продолжать су-

ществовать как самостоятельный объект авторского права,

а автор вправе будет пользоваться в отношении этого

произведения всеми предоставленными ему законом

правомочиями (правом на переиздание, на переделку

и т. д.). При гибели произведения искусства утрачивается

право собственности на тот материальный предмет, в кото-

ром нашло свое воплощение это произведение (нотная

запись, картина, скульптура и т. д.). Но автор произведе-

ния сохраняет принадлежащее ему на это произведение

авторское право, может по памяти восстановить, вос-

создать свое произведение, может пользоваться охраной

принадлежащего ему авторского права, например запре-

щать делать без его согласия для продажи копии с имев-

шихся репродукций этого произведения.

Для признания произведения объектом авторского

права не требуется, чтобы произведение представляло

собою уже вполне законченный продукт творческой де-

ятельности автора. И незаконченное произведение мо-

жет быть объектом авторского права. Статья 4 <Основ>

включает в перечень произведений, на которые распро-

страняется авторское право, и эскизы. Другие не закончен-

ные автором произведения тоже могут 'быть объектами

авторского права: различного рода наброски, планы,

варианты, модели и т. п. (*1). В качестве примера из истории

изобразительного искусства можно было бы сослаться на

ряд этюдов, эскизов, набросков, вариантов композиции к

картине Репина <Бурлаки на Волге>, а также на ряд эски-

зов, вариантов композиции к картине Сурикова <Мен-

шиков в Березове>.

Но творческие замыслы писателя, скульптора и т. д.,

не получившие еще внешнего выражения, не могут быть

признаны объектами авторского права.

Признаком произведения является также возможность

его воспроизведения путем размножения типографским

или иным способом, путем исполнения и т. д. Иногда

(**1) Польский закон об авторском праве указывает, что объектом

авторского права являются не только окончательно выполненные про-

изведения, но также их планы, наброски, эскизы, рисунки, модели и

проекты (ст. 4),

-40-

высказывается мнение, что поскольку объективная фор-

ма придает продукту творческой деятельности автора

способность существовать и по окончании творческого

процесса, то, следовательно, в силу этого возникает и

способность произведения к воспроизведению, а потому

нет оснований способность к воспроизведению считать

самостоятельным признаком произведения. Но вне зависи-

мости от того, является ли возможность воспроизведения

произведения самостоятельным или несамостоятельным

признаком произведения, важно то, что всякое произведе-

ние должно обладать этим свойством. Это прямо вытекает

из статьи 4 <Основ>, распространяющей действие норм ав-

торского права на всякое произведение, каковы бы ни были

способ и форма его воспроизведения. Если же результат

труда автора по тем или иным причинам не .может быть

воспроизведен, то этот результат не может быть признан

объектом авторского права. Мы не видим оснований

при характеристике объекта авторского права отказы-

ваться от этого, как нам кажется, весьма существенного

признака.

Закон охраняет всякое произведение литературы, науки

и искусства <независимо от его достоинства и назначения>.

Таким образом, охране подлежит и произведение высокого

литературного, научного или художественного достоинства

и произведение менее значительное. Каждый автор может,

таким образом, рассчитывать на полную охрану его инте-

ресов. Содержащиеся в статье 4 <Основ> положение имеет

большое общественное значение, так как содействует

широкому развитию творчества во всех областях лите-

ратуры, науки и искусства.

Необходимо отметить, однако, что, как указывалось

выше, некоторые авторы предлагают объектом авторского

права признавать не всякое произведение, а только произ-

ведение общественно полезное.

Конечно, выпускаться в свет должны только произ-

ведения, полноценные в идейном отношении. Более того,

не должны воспроизводиться и распространяться вообще

плохие произведения. Но, если 'произведение получило

плохую оценку со стороны общества и даже заключает в

себе ошибки идеологического и методологического поряд-

ка, значит ли это, что оно вообще не является объектом

авторского права?

-41-

Нам кажется, что вся проблема должна быть постав-

лена по-иному. Дело не в том, признавать или не призна-

вать подобное произведение объектом авторского права,

а в невозможности и даже недопустимости использо-

вания такого произведения, поскольку это находится в

противоречии с интересами социалистического общества

(ст. 1 ГК).

Слабое, даже плохое произведение - все же произве-

дение, а следовательно, и объект авторского права, хотя

его автору, быть может, и не придется использовать его

способами, предоставленными ему законом, так как такое

произведение не может служить целям удовлетворения

культурных потребностей трудящихся, целям развития

социалистической культуры, в связи с чем издательства не

должны издавать такие произведения, зрелищные пред-

приятия-осуществлять их постановку и т. д. Однако на

практике, как неоднократно отмечалось в партийной и

советской печати, издаются иногда и весьма слабые в

идейном и художественном отношениях произведения,

ставятся плохие 'пьесы, которые впоследствии приходится

снимать с репертуара, и т. д. Вообще же оценка данного

произведения с момента его выпуска в свет может изме-

ниться. Недостатки произведения могут остаться первое

время незамеченными и обнаружиться только позднее.

Такое произведение не может уже в дальнейшем исполь-

зоваться автором в своем первоначальном виде. Но автор

может коренным образом его переработать, устранить

недостатки. Таким путем произведение сможет стать

полезным для общества. Но оно не переставало быть

объектом авторского права и в то время, когда по идео-

логическим и другим недостаткам оно было непригодно к

использованию. В течение и этого времени автор поль-

зовался предоставленной ему законом охраной права

авторства, сохранял за собою право давать разрешение

на его переделку, мог требовать, чтобы заимствования из

такого произведения не превышали установленных зако-

ном размеров, и т. д. <Общественная полезность> - не

признак произведения, а .цель, ради которой в социалисти-

ческом обществе должны создаваться произведения.

Произведение, которое не отвечает этой цели, не нужно

социалистическому обществу.

-42-

§ 2. Отдельные виды объектов авторского права

В статье 4 <Основ> дается довольно значительный пере-

чень произведений, на которые распространяется действие

норм авторского права. Перечень этот не исчерпывающий,

а примерный, так как в связи с развитием науки и техники

возникают новые виды произведений, нуждающихся в

охране авторским правом. Недостатками этого перечня

являются его излишняя казуистичность и несистематич-

ность: например, рисунки и произведения графики рас-

сматриваются как самостоятельные виды произведений,

тогда как графика включает в себя рисунки и различные

способы их воспроизведения (гравюру, литографию и др.);

кинематографические сценарии помещены отдельно от

кинолент и т. д.

На первом месте статья 4 <Основ> упоминает устные

произведения. Далее закон говорит о письменных произ-

ведениях. Правильней было бы проводить классификацию

объектов авторского права не по форме их выражения

(устно, письменно), а по видам произведений-произве-

дения литературные (включая сюда произведения худо-

жественной литературы, драматические и научно-литера-

турные произведения) (*1), произведения музыкальные и

музыкально-драматические, произведения хореографиче-

ские и пантомимы, произведения изобразительного

(**1) В советской литературе является спорным, относятся ли к

объектам авторского права научные открытия. По мнению М. В. Гор-

дона. открытия не фигурируют в качестве объектов авторского пра-

ва потому, что <процесс использования каждого открытия не связы-

вается с использованием объективно выраженного результата труда

автора. Только новое промежуточное звено в виде изобретения пре-

вращает идею открытия в такую, которая имеет объективно выра-

женный вовне результат, могущий найти применение на практи-

ке> (М. В. Гордон. Советское авторское право. М., Госюриздат,

1955. стр. 59). См. еще С.Б.Мартынов. Права авторства в СССР

(<Уч. тр. ВИЮН>, т. IX. М., Юриздат, 1947, стр. 158 и сл.). Иную

точку зрения высказал Н. А. Райгородский, считающий, что <научные

произведения подлежат правовой охране наряду с литературными

и независимо от формы и способа их воспроизведения. Литератур-

ная форма является лишь одной из возможных форм выражения

произведения науки (и в частности научного открытия)> (Н. А.

Райгородский. Открытие и его охрана в советском граждан-

ском праве. <УЧ. зап. ЛГУ> № 201. Сер. юр. наук, вып. 7. Л" 1955,

-43-

искусства, произведения фотографические и кинематогра-

фические. Особый вид произведений составят упоминае-

мые в статье 4 <Основ> географические карты, планы.

Возможны и другие виды объектов авторского права.

Любая классификация объектов имеет, однако, условное